Großbritannien, die neue Hochburg englischsprachiger „vertikaler“ Serien

„Wenn man als Schauspieler anfängt, kann man so ein Demo-Video zusammenstellen. Das ist eine tolle Chance für junge Leute, die gerade die Schauspielschule abgeschlossen haben“, sagt Tim Barber. Der britische Schauspieler ergatterte eine Rolle in einer Serie mit einem besonderen Format, die aus China importiert wurde: einer Soap, deren ultrakurze Episoden von jeweils weniger als einer Minute im Hochformat gedreht wurden, um auf dem Handy angesehen zu werden.

Wie Tim Barber äußerten sich auch viele britische Fernsehprofis (Kameraleute, Friseure, Maskenbildner usw.) , die vom Guardian interviewt wurden , zufrieden , ja sogar erleichtert, bei solchen Low-Budget-Produktionen mitwirken zu können. Laut der Zeitung nehmen diese zu, da Großbritannien zu einem bevorzugten Drehort für Plattformen wie ReelShort und FlexTV wird, die zwar ihren Hauptsitz in Nordamerika haben, deren Anteilseigner aber chinesischer Herkunft sind.

„Die Nachfrage nach vertikalen Inhalten wächst weiter, insbesondere in den USA“, stellt der Guardian fest. Laut der Zeitung werden die Downloads dieser Art von Anwendungen weltweit bis 2024 voraussichtlich um 460 % steigen. Die Britischen Inseln erweisen sich als kluge Wahl für jede Plattform, die den amerikanischen Markt anspricht. Ihre Vorteile: englischsprachige und bereits „populäre“ Schauspieler, maßgeschneiderte Schauplätze für „Serien mit Königen oder der Aristokratie“ und vor allem „niedrigere Drehkosten im Vergleich zu den USA“.

Diese Jobchancen kommen britischen Fachkräften zugute, die noch immer unter den Folgen von Covid-19, Streiks in Hollywood und der Störung traditioneller Produktionsmethoden durch Streaming-Plattformen leiden. Laut Guardian ist derzeit „fast ein Fünftel der freiberuflichen Beschäftigten in der Branche“ arbeitslos.

Natürlich müssen sie sich an einen anderen Drehplan anpassen. Dan Löwenstein, ein britischer Film- und Fernsehregisseur, sagt, er habe im vergangenen Jahr sechzehn „vertikale Serien“ gedreht (darunter eine Adaption von Jane Austens „ Stolz und Vorurteil “) . Während er es gewohnt war, bei traditionellen Produktionen drei Drehbuchseiten pro Tag zu drehen, erhöhte er die Frequenz auf fünfundzwanzig.

Qualität und Arbeitsbedingungen werden zwangsläufig beeinträchtigt. Viele der vom Guardian befragten Interessenvertreter argumentieren jedoch, dass vertikale Inhalte, obwohl noch relativ neu, mit der Zeit nur verbessert und anspruchsvoller werden können.